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Accueil Bancs d'Essais

SPENDOR D7

Lionel Schmitt Par Lionel Schmitt
15 septembre 2023
Temps de lecture : 9 minutes

SPENDOR D7

Origine : Grande Bretagne
Enceinte 2,5 voies, 3 HP
Charge : bass-reflex
Sensibilité : 90 dB pour 1 watt à 1 mètre
Impédance : 8 ohms
Puissance nominale : 200 watts
Réponse en fréquence : 29 Hz à 25 kHz
Dimensions : ( H x L x P ) 95,0 x 20,4 x 34,4 cm

spendor-d7-1

SPENDOR fait partie de ces marques britanniques qui perpétuent une sorte de légende qui inspire avant tout la confiance en matière de technologie, de qualité de fabrication, et de musicalité. SPENDOR cultive la tradition notamment au travers la gamme Classic qui rompt avec les standards du moment. Cependant SPENDOR propose également une gamme plus « conventionnelle » avec la série A et la série D qui comprend la D7 qui fait l’objet du présent banc d’essai.

La D7 est une colonne de taille moyenne de 95 cm de haut de type bass-reflex montée sur un support en métal qui sécurise la stabilité et toute forme de vibrations. Quatre cônes en acier assurent un découplage efficace. L’évent à flux linéaire placé en face arrière et en bas du coffret intègre une chicane centrale profilée afin de réduire la vitesse de l’air et de l’équilibrer de même que la pression acoustique.

spendor-d7-2

La D7 est une enceinte dite à 2,5 voies munie de trois haut-parleurs spécialement développés pour elle. Son tweeter propriétaire LPZ (Linear Pressure Zone) est un modèle du genre. Il est construit autours d’une plaque frontale en acier inoxydable qui forme une chambre acoustique directement en face du dôme textile en polyamide. La correction de phase microfoil égalise les longueurs de trajet des ondes sonores tout en générant un environnement de pression stable afin que le tweeter puisse fonctionner en mode linéaire équilibré.

Pour les registres médium et grave, le concepteur a implanté deux haut-parleurs de 18 centimètres de diamètre. Ils sont assemblés autours d’un châssis en alliage de magnésium. Leur moteur est à très haut rendement avec un amortissement électro-dynamique optimisé, avec une dissipation thermique qui a fait l’objet d’une attention toute particulière. Le haut-parleur médium / grave intègre une membrane polymère EP77 de dernière génération, tandis que le woofer en kevlar composite est entièrement destiné aux fréquences graves  .

A noter que SPENDOR a opté pour une ouverture asymétrique des renforcements du coffret afin de disperser les ondes stationnaires internes. Un amortissement dynamique en polymère à certains points clés d’interface d’énergie convertit instantanément l’énergie parasite en chaleur inaudible. L’objectif est d’aboutir à une enceinte rigide mais silencieuse délivrant un son engageant et naturellement rapide.

Le bornier situé en bas du coffret ne comprend que deux fiches pour une connexion en mono-câblage.

Enfin, plusieurs finitions seront disponibles en option : la finition Spendor Dark, un bois naturel foncé laqué, pour un look moderne séduisant, et Spendor White, une finition laqué blanche de grande qualité, pour un look plus contemporain. Les finitions standards sont chêne clair, noyer foncé, merisier et frêne noir.

ECOUTE :

Les tests d’écoutes ont été réalisés en auditorium en plusieurs épisodes avec le matériel suivant : amplificateur intégré VTL IT-85, préamplificateur VTL TL 2.5 I & bloc de puissance ST-150  – amplificateurs intégrés MOON 340 i, MOON 600 i – lecteur CD SIM AUDIO Moon 260 D & DAC 380 D – câbles modulation Nordost  et Audioquest Sydney et HP Nordost Heimdall 2.

CD utilisés : La Folia de la Spagna par Gregorio Panagua – Tri Yann & l’Orchestre National des Pays de Loire vol.2 – Tri Yann « La Belle Enchantée »  – Modern Jazz Quartet with Laurindo Almeida – Danses Slaves (édition Mercury Living Présence) direction Antal Dorati – Dance Intro Internity par Omar Faruk Tekbilek – Quiet Nights par Diana Krall – Celtic Spectacular de Erich Kunzel – Requiem de Mozart par Herbert von Karajan – etc…

1° Découverte et premières observations

Tout d’abord, ne cherchez pas de points communs avec la Classic SP2/3R² testée ICI  : il n’y en a pas ! La D7 diffère totalement de la SP2/3R² tant sur le plan technique, esthétique, que sur le plan musical. Par ailleurs, le rendement de la D7 étant de 90 dB, cette enceinte est assez simple à alimenter et ne requiert pas des amplificateurs à la puissance considérable. On veillera cependant à ce que ceux-ci aient une alimentation digne de ce nom pour obtenir une restitution homogène et équilibrée. Ainsi les électroniques à tubes sont, entre autres, admises et même requises pour obtenir une musicalité confortable, agréable, et qui tend le plus possible vers le naturel. On veillera aussi à écarter les électroniques qui favorisent ou surlignent le haut du spectre : une mauvaise association conduirait inévitablement à un déséquilibre fâcheux et gâcherait à coups sûrs le plaisir de l’écoute. Enfin, pour obtenir le meilleur, la D7 requiert des câbles haut-parleurs droits et neutres qu’il sera nécessaire de sélectionner avec minutie.

2° Les timbres – équilibre général – transparence

Au premier abord, le registre haut-médium / aigu est particulièrement « affûté » et se singularise par une redoutable précision et un sens « aigu » du détail que j’ai notamment apprécié au travers dans Danses Slaves (édition Mercury Living Présence) direction Antal Dorati dont la prise de son regorge de multiples inflexions et de subtilités traduisant une richesse qui ne pourra pas laisser indifférent les mélomanes. De la masse orchestrale émerge les nombreuses variations des sections de violons, mais aussi celles de carillons, triangles, cuivres.

En dépit de sa fréquence grave relevée à 29 Hertz, quelque soit l’amplificateur mis en œuvre, fort est de constater que la D7 ne descend pas forcément à des valeurs en apparence très basses. Cependant, le registre grave atteint des « valeurs musicales » d’ensemble honorables avec une texture plutôt dégraissée. On peut d’ailleurs mettre l’accent sur une lisibilité sans défaut remarquée par la contrebasse de Valéria tiré de l’album Modern Jazz Quartet with Laurindo Almeida. Sur ce registre, la précision est redoutable : on sent très bien la manière avec laquelle le contrebassiste agit sur les cordes pour faire sonner son instrument. Le tempo et la cadence ne laissent aucun doute sur la rapidité d’exécution.

SPENDOR a travaillé son sujet afin de garantir une excellente linéarité de laquelle émane une élégance évidente sur l’ensemble de la bande passante audible et qui « colle » à tous les répertoires musicaux. L’équilibre me semble bien respecté et la D7 est relativement homogène.

3° Présence – réactivité

Rapide comme l’éclair, la D7 se tient prête à bondir lorsque la situation le requiert. Qu’il s’agisse des Danses Slaves (édition Mercury Living Présence) direction Antal Dorati ou bien de Tri Yann & l’Orchestre National des Pays de Loire, la musique répond présente à l’appel. La D7 réagit promptement à toutes les sollicitations avec une énergie pour le moins débordante, mais pas envahissante pour autant. Cette enceinte conserve le sens de la mesure, ce qui n’est pas la moindre de ses qualités.

Ce référence SPENDOR sait donc s’adapter au « contexte musical ». Certaines ballades qui illustrent l’album La Belle Enchantée de Tri Yann montrent que le romanesque (dans le sens poétique du terme) fait aussi partie du langage de cette belle enchantée qu’est la D7. Les vocaux sont d’une belle présence, tout comme les instruments de musique celtiques qui arborent des couleurs tonales d’une authenticité très naturelle.

On retrouve ce tempérament au travers La Folia de la Spagna par Gregorio Panagua où les instruments baroques sont reproduits avec mesure et un dosage qui rendent hommage tant aux instruments qu’à la qualité d’interprétation. Aucune trace de traînage n’a été relevée au cours de différentes séances d’écoutes et ceci, quelques soient, les électroniques associées.

spendor-d7-3

4° Scène et image sonores

La scène sonore prend une belle extension : on sent que la musique respire à pleins poumons et donne la pleine mesure de ses capacités tant sur le plan de la largeur, de la hauteur, que de la profondeur. Les plans sont bien étagés et les contrastes entre les instruments de premier plans, de second ou de troisième plan, sont clairement identifiables. Il est fort probable que le système de charge et le positionnement de l’évent en face arrière n’est pas étranger à ce comportement.
Par son image bien structurée, l’expression d’ensemble apparait libre de toute forme de contraintes. La musique est « aérée » et s’exprime avec facilité qui suscite un enthousiasme plutôt communicatif. L’espace entre les interprètes permet de situer ceux-ci précisément au sein de la scène sonore.

Par ailleurs, la D7 offre une image sonore plutôt holographique que j’ai pu apprécier sur des orchestrations bien « fournies » telles que celles qui figurent sur Celtic Spectacular de Erich Kunzel ou encore Tri Yann et l’Orchestre National des Pays de Loire. De ce point de vue, le volume orchestral prend des dimensions plus que respectable. L’extension autorise la musique à emplir une pièce d’écoute de bonne (voir de grande) dimension.

5° Faculté d’expression et communication avec l’auditeur

Compte tenu des différents points évoqués dans les paragraphes précédents, vous aurez vite compris que la SPENDOR D7 s’affiche comme une enceinte acoustique plutôt expressive et généreuse sur bien des paramètres. Son tempérament plutôt chantant et enjoué contribue à rendre la plupart des thèmes et extraits musicaux attachants. Nous reconnaitrons et apprécieront le talent des artistes qui visent à rendre leur musique vivante comme cela a été le cas avec Dance Intro Internity par Omar Faruk Tekbilek. Cette enceinte peut aller très loin sur le plan émotionnel et les (bonnes) surprises ne se sont pas faites attendre lorsqu’il s’est agit de voir avec quel sens du réalisme de la flûte de Omar Faruk Tekbilek s’est exprimé. Un nombre multiple de variations m’ont été livrées avec des « dégradés sonores » étonnants : ils montrent combien cette enceinte essaie de « coller » à communiquer sa bonne humeur avec en toile de fond une forme de réalisme que j’ai pu retrouver sur le jeu de oud et au travers des percussions qui donnent à cette musique une originalité et un charme non dissimulé.

La D7 délivre une musicalité très pure qui tranche réellement avec d’autres références actuelles qui s’avèrent parfois sans saveurs (il en existe malheureusement encore). La clarté qui singularise s’appréciera notamment sur Quiet Nights par Diana Krall où nous retrouvons une diction de l’interprète sans « faux pli » que je peux qualifier de spontanée et communicative. L’orchestration à la fois sobre en toile de fond apparait comme fort bien « amenée » de façon à donner à cette série d’enregistrements un aspect attachant très plaisant.

Le sens du détail : la D7 n’en manque absolument pas et son degré d’analyse plutôt « poussé » m’a permis de déceler un grand nombre de subtilités, de nuances, et ainsi me rendre bien compte comment cette enceinte s’appliquait à détourer habillement les instruments et les vocaux sans pour autant dénaturer leur teinte musicale.

Enfin, sur des extraits classiques, je m’incline volontiers devant la qualité des impacts de grosse caisse, leur aspect charnu, leur « volume », la consistance et la matérialisation qui en découle. Cela contribue à donner par exemple au  Requiem de Mozart les lettres de noblesse qui lui reviennent de droit.

Spendor logo

Conclusion :

Sous ses allures plutôt classiques – voir peu originales -, cette colonne signée SPENDOR se place en bonne position pour bousculer un peu les « standards » habituels du moment. Sans prétendre que la D7 sort des sentiers battus, il faut se résoudre à admettre que cette enceinte acoustique est bourrée de qualités. Pour en tirer un profit musical optimal, on veillera à lui associer des électroniques expressives et faisant preuve d’une bonne neutralité et même d’une certaine douceur. Ces précautions de bases étant respectées, je puis vous assurer que la D7 « assurera » et saura combler de bonheur les audiophiles et mélomanes qui recherchent une musicalité riche en émotion.

Synthèse : Musicalité : à prendre sérieusement en considération
Appréciation personnelle : une belle découverte
Rapport musicalité – prix : bon

 

Prix : env. 4700 €  (09/2016)

 

 

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Le SM-025 élève la reproduction sonore à un niveau d’excellence rare. Issu du savoir-faire du légendaire SIA-030, cet amplificateur monophonique Classe A/AB délivre jusqu’à 400W sous 4 ohms avec une finesse saisissante.

✨ Scène sonore holographique, dynamique spectaculaire, et silence absolu : chaque nuance musicale est restituée avec une justesse bouleversante. Grâce à une architecture sans contre-réaction globale, un transformateur UI de 1,4kVA, et 180 000 μF par canal, rien n`est laissé au hasard.

🎧 Pour ceux qui cherchent une connexion émotionnelle profonde avec la musique, le SM-025 est plus qu’un ampli — c’est une révélation.

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🎶 𝗩𝗶𝘁𝘂𝘀 𝗔𝘂𝗱𝗶𝗼 𝗦𝗠-𝟬𝟮𝟱 – 𝗟’𝗲́𝗺𝗼𝘁𝗶𝗼𝗻 𝗺𝘂𝘀𝗶𝗰𝗮𝗹𝗲, 𝗮̀ 𝗹’𝗲́𝘁𝗮𝘁 𝗽𝘂𝗿.

Le SM-025 élève la reproduction sonore à un niveau d’excellence rare. Issu du savoir-faire du légendaire SIA-030, cet amplificateur monophonique Classe A/AB délivre jusqu’à 400W sous 4 ohms avec une finesse saisissante.

✨ Scène sonore holographique, dynamique spectaculaire, et silence absolu : chaque nuance musicale est restituée avec une justesse bouleversante. Grâce à une architecture sans contre-réaction globale, un transformateur UI de 1,4kVA, et 180 000 μF par canal, rien n'est laissé au hasard.

🎧 Pour ceux qui cherchent une connexion émotionnelle profonde avec la musique, le SM-025 est plus qu’un ampli — c’est une révélation.

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A l’heure du bilan, 𝗔𝗧𝗢𝗛𝗠 𝗦𝗶𝗿𝗼𝗰𝗰𝗼 𝟭.𝟮𝟰 nous en apprend énormément sur le contenu des bons enregistrements. Elle coche absolument toutes les cases pour délivrer une musicalité riche en substance et en évènements de toutes natures.

Il faut aussi avoir à l’esprit que cette enceinte démontre qu’elle n’est pas exclusivement destinée à accompagner des systèmes de début / milieu de gamme. A mon sens, elle est aussi destinée à accompagner des électroniques et sources de gamme élevée.

Une fois branchée et bien mise en œuvre, il sera absolument impossible de s’en « détacher ». Aussi, Sirocco 1.24 fait partie des enceintes acoustiques que je recommande sans restriction.

#ATHOMSirroco124 #ATHOMPSpeakers

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A l’heure du bilan, 𝗔𝗧𝗢𝗛𝗠 𝗦𝗶𝗿𝗼𝗰𝗰𝗼 𝟭.𝟮𝟰 nous en apprend énormément sur le contenu des bons enregistrements. Elle coche absolument toutes les cases pour délivrer une musicalité riche en substance et en évènements de toutes natures.

Il faut aussi avoir à l’esprit que cette enceinte démontre qu’elle n’est pas exclusivement destinée à accompagner des systèmes de début / milieu de gamme. A mon sens, elle est aussi destinée à accompagner des électroniques et sources de gamme élevée.

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#Dynavectorcartdridge #DynavectorVD10XA

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ELAC Concentro : pas moins de 11 haut-parleurs pour la M 807 !

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Il s’agit d’une enceinte 4 voies à charge bass-reflex. Jusqu’ici, c’est du classique. Ce qui l’est moins, ce sont le nombre de haut-parleurs qui l’animent. En effet, Concentro M 807 s’appuie sur 11 haut-parleurs !

@elacaudio #ElacConcentro

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ELAC Concentro : pas moins de 11 haut-parleurs pour la M 807 ! 

Cette colonne de 1,34 mètre à la « découpe » acoustiquement bien pensée est impressionnante à bien des titres, à commencer par son poids de 62 kg.

Il s’agit d’une enceinte 4 voies à charge bass-reflex. Jusqu’ici, c’est du classique. Ce qui l’est moins, ce sont le nombre de haut-parleurs qui l’animent. En effet, Concentro M 807 s’appuie sur 11 haut-parleurs !

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CIRCLE Labs est une marque Polonaise assez récente dans le monde des électroniques High-End. Située à Cracovie, CIRCLE Labs développe et assemble ses produits en interne avec un soin maniaque.

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il apparaissait évident qu’un préamplificateur phono voit le jour. Eh bien voilà, c’est fait : le V1000 ne s’est pas fait attendre trop longtemps.

#CIRCLELabs #CIRCLELabsV1000

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CIRCLE Labs est une marque Polonaise assez récente dans le monde des électroniques High-End. Située à Cracovie, CIRCLE Labs développe et assemble ses produits en interne avec un soin maniaque. 

Jusqu’ici, la manufacture ne proposait qu’un préamplificateur Ligne, un bloc de puissance stéréo et un amplificateur intégré hybride.

il apparaissait évident qu’un préamplificateur phono voit le jour. Eh bien voilà, c’est fait : le V1000 ne s’est pas fait attendre trop longtemps.

#CIRCLELabs #CIRCLELabsV1000

Si SHANLING était un spécialiste de la HI-FI haut de gamme, ça se saurait.

Pourtant, il est un sous-traitant important pour certaines marques, et détenteurs d’autres marques dont YBA et ONIX dont l’avenir pourrait être compromis pour le premier et sans avenir pour le second !

#cdplayer #shanling #shanlingaudio

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Si SHANLING était un spécialiste de la HI-FI haut de gamme, ça se saurait. 

Pourtant, il est un sous-traitant important pour certaines marques, et détenteurs d’autres marques dont YBA et ONIX dont l’avenir pourrait être compromis pour le premier et sans avenir pour le second !

#cdplayer #shanling #shanlingaudio

𝐁&𝐖 𝟖𝟎𝟏 𝐀𝐛𝐛𝐞𝐲 𝐑𝐨𝐚𝐝 𝐋𝐢𝐦𝐢𝐭𝐞𝐝 𝐄𝐝𝐢𝐭𝐢𝐨𝐧

Une production limitée à seulement 140 paires des célèbres 801 D4 Signature.

Les finitions et les garnitures en cuir rendent hommage aux espaces des studios uniques et aux instruments légendaires qui ont contribués à la création d`Abbey Road.

Un livret illustrant l`histoire d`Abbey Road et de Bowers & Wilkins accompagne cette édition à 60.000 €.

#801AbbeyRoad #AbbeyRoad #BowersWilkins #801d4signature

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𝐁&𝐖 𝟖𝟎𝟏 𝐀𝐛𝐛𝐞𝐲 𝐑𝐨𝐚𝐝 𝐋𝐢𝐦𝐢𝐭𝐞𝐝 𝐄𝐝𝐢𝐭𝐢𝐨𝐧

Une production limitée à seulement 140 paires des célèbres 801 D4 Signature. 

Les finitions et les garnitures en cuir rendent hommage aux espaces des studios uniques et aux instruments légendaires qui ont contribués à la création d'Abbey Road. 

Un livret illustrant l'histoire d'Abbey Road et de Bowers & Wilkins accompagne cette édition à 60.000 €. 

#801AbbeyRoad #AbbeyRoad #BowersWilkins #801d4signature

Corinium tire son nom d’une importante cité d’une province Romaine d’Outre Manche qui, à l’origine s’appelait Cirencester. Elle était la deuxième plus grande ville après Londinium (Londres). En l’an 44, les Romains ont alors établi un camp fortifié à Corinium, un vicus sur le territoire du peuple ami des Dobunni.
1943 ans plus tard, Acoustic Energy implantait ses locaux sur ce lieu qui a repris le nom Cirencester. Il aura fallu encore attendre plus de 40 ans pour que le constructeur créé une enceinte qui portera le nom de Corinium.

Cette colonne perd le préfixe AE et se démarque des gammes habituelles sur le plan technique et esthétique. La presse, ainsi que de nombreux audiophiles et revendeurs, sont unanimes quant à ses qualités musicales. J’ai souhaité me faire ma propre opinion à travers un banc d’essai totalement indépendant.

👉 https://audiophile.fr/acoustic-energy-corinium.html

@acousticenergy #AcousticEnergyCorinium #AcousticEnergySpeakers

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Corinium tire son nom d’une importante cité d’une province Romaine d’Outre Manche qui, à l’origine s’appelait Cirencester. Elle était la deuxième plus grande ville après Londinium (Londres). En l’an 44, les Romains ont alors établi un camp fortifié à Corinium, un vicus sur le territoire du peuple ami des Dobunni.
1943 ans plus tard, Acoustic Energy implantait ses locaux sur ce lieu qui a repris le nom Cirencester. Il aura fallu encore attendre plus de 40 ans pour que le constructeur créé une enceinte qui portera le nom de Corinium.

Cette colonne perd le préfixe AE et se démarque des gammes habituelles sur le plan technique et esthétique. La presse, ainsi que de nombreux audiophiles et revendeurs, sont unanimes quant à ses qualités musicales. J’ai souhaité me faire ma propre opinion à travers un banc d’essai totalement indépendant.

👉 https://audiophile.fr/acoustic-energy-corinium.html

@acousticenergy #AcousticEnergyCorinium #AcousticEnergySpeakers

Wilson Audio TuneTot la compacte haut de gamme pour tous les intérieurs.

@wilson.audio #wilsonaudio #wilsonudioTuneTot

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Wilson Audio TuneTot la compacte haut de gamme pour tous les intérieurs. 

@wilson.audio #wilsonaudio #wilsonudioTuneTot
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Definitioner

Watt
Unité de mesure en tension de la puissance d’un amplificateur. Pour mémoire, on retiendra que la puissance en Watt P est calculée est faisant le produit de la tension U (en Volts) par le courant I (en Ampères) : P = U x I
Tweeter
Haut-parleur généralement de petit diamètre permettant la reproduction de la plage de fréquence aigue. On relèvera que ces haut-parleurs peuvent électrodynamiques ou électrostatiques. Les fréquences les plus utilisées se situent dans une fourchette de 3000 Hz à 20000 Hz.
Rendement
A proprement parler, le rendement s`exprime en pourcentage : c`est le rapport entre la puissance électrique apportée au système et la puissance acoustique restituée. Les valeurs sont toujours très faibles (mais suffisantes en pratique) , variant entre 0,3% et 5% au maximum ( le reste se dissipe en chaleur). Cependant, ces chiffres sont peu parlants, et dans l`immense majorité de la littérature hifi le rendement d`un HP est utilisé comme synonyme de sensibilité. ... Il est donc souvent exprimé en dB / 2.83V / 1m, expression de la sensibilité. En pratique, il est tout à fait équivalent de parler d`une enceinte "à haut rendement" ou "de haute sensibilité". Un haut-parleur à haut rendement aura évidemment une grande sensibilité.
Registre
Qu’il soit grave, médium, aigu, le registre permet de définir les grandes natures de fréquences utilisées dans le domaine de la haute fidélité.
Ondes stationnaires
Les ondes stationnaires sont (par exemple) les ondes réfléchies par les haut-parleurs sur la paroi interne de l’enceinte acoustique. Lorsque l’architecture de l’enceinte est mal conçue, on assiste à une interférence entre les ondes issues des haut-parleurs et les ondes qui ‘’stagnent’’ contre les parois de l’enceinte avec une superposition et un infime décalage dans le temps qui se traduisent par un surlignage de certaines fréquences. Dans un local d`écoute, les ondes sonores se réfléchissant sur les 6 parois reviennent se mélanger aux ondes directes provenant des enceintes. Ces superpositions renforcent ou atténuent certaines fréquences à certains endroits (d`où leur nom d`ondes stationnaires), modifiant fortement la restitution de la chaîne.
Ouverture
J’utilise ce terme au travers de mes comptes rendus d’écoutes pour qualifier l’aspect expressif de la restitution sonore. Un système ou un produit « ouvert » est système qui laisse passer beaucoup de détails, beaucoup de nuances, de l’aération, et suggère une liberté d’expression, et qui, par définition, respire et apporte une sorte de ‘’bouffée d’oxygène’’ musicale.
Neutralité
Un système dans son intégralité ou un élément de ce système audio est réputé neutre lorsqu’aucune trace de coloration n’est mise en avant. Ainsi, la répartition des différentes fréquences est totalement dépourvue de colorations intempestives. La musique s’exprime alors de façon beaucoup plus naturelle.
Linéaire
Un système ou un produit audio réputé linéaire (ou droit) ne laisse pas la musique déborder ou mettre en avant tel ou tel registre.
Lisibilité
Chaque note de musique est décortiquée, avec une forme de détourage qui permet à l’auditeur de bien cerner le contour de l’instrument, du groupe d’instruments, ou des voix.
Holographique
Une restitution sonore dite "holographique" permet de restituer l’image musicale en trois dimensions (hauteur, largeur, profondeur de scène sonore).
Dynamique
Etendue des valeurs d`amplitude utile d`un signal. En d’autres termes, les valeurs les plus faibles sont au-dessus du niveau de bruit, et les plus fortes en limite d`écrêtage, qu`il soit électronique ou acoustique. On l`exprime généralement par le rapport S/B en décibels (dB).
Bande passante
Il s’agit d’une gamme des fréquences de la plus grave à la plus aigüe, reproduites par un système acoustique, et mesurée en hertz (voir Hertz).
Asymétrique
Le mode asymétrique s’apparente généralement à un circuit qui utilise deux conducteurs : le point chaud et la masse. A contrario, le mode symétrique utilise 3 conducteurs : le point chaud (+), le point froid (-), et la masse (voir ci-dessus).
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