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Accueil Bancs d'Essais

AUDIOMAT Phono 1.6

Lionel Schmitt Par Lionel Schmitt
15 septembre 2023
Temps de lecture : 12 minutes

AUDIOMAT Phono 1.6

Origine : France
Préampli Phono
Aimant ou bobine mobile
Sensibilité MM : 5 mV
Impédance MM : 47 kOhm
Gain MM : 44 dB
Sensibilité MC : 0,25 mV
Impédance MC : 1 à 200 Ohms
Gain MC : 68 dB
Rapport signal / bruit : non spécifié
Distorsion : non spécifiée
Bande passante : non spécifiée

 

AUDIOMAT, grand spécialiste « devant l’Eternel » des électroniques à tubes, a su aussi se diversifier depuis de nombreuses années et s’ouvrir sur des produits tels que les convertisseurs, drives, mais aussi sur les préamplificateurs phono. Nous avons à l’esprit le Phono 2 et le modèle d’entrée de gamme le Phono 1.6 qui fait l’objet de cette présentation exclusive en langue française.

Le Phono 1.6 se présente sous la forme de deux boîtiers distincts en aluminium de taille compacte : le premier est dédié à l’étage phono à proprement parler, et l’autre à l’alimentation séparée. Cette alimentation fait appel à un transformateur de 100 VA qui garantit une stabilité en courant exemplaire qui aura, on s’en doute, une influence sur la restitution sonore. Le préamplificateur est monté sur trois pieds coniques en laiton afin de satisfaire aux exigences d’un découplage optimal. Ce boîtier intègre des composants triés à l’écoute choisis pour leurs caractéristiques musicales et leur saine implantation.

Je remercie le concepteur d’avoir aimablement mis à ma disposition ce préamplificateur pour effectuer les tests de la platine vinyle BERGMANN Magne System dont vous pourrez lire le compte rendu en page BANCS D’ESSAIS / SOURCES ICI.

ECOUTE

Les tests d’écoutes ont été réalisés avec deux platine vinyles et cellules distinctes :

  • Système N° 1 : platine THORENS TD 166 Mk2 optimisée et complétée par avec cellule REGA Elys2 (MM), ensemble YBA Classic 3 DT, enceintes acoustiques PEL Kantor, câbles de modulation ESPRIT Beta et ESPRIT Kappa, ALEF Vérita, VAN DEN HUL The Name, câbles HP ESPRIT Kappa, barrette secteur FURUTECH F-T 615 E et cordon secteur FURUTECH G-314Ag-18E.

 

  • Système N° 2 : platine BERGMANN Magne System complétée d’une cellule DENON DL 103 (MC), spécialement prêtée pour la circonstance, ensemble YBA Classic 3 DT, enceintes acoustiques PEL Kantor, câbles de modulation ESPRIT Beta et ESPRIT Kappa, ALEF Vérita, VAN DEN HUL The Name, câbles HP ESPRIT Kappa, barrette secteur FURUTECH F-T 615 E et cordon secteur FURUTECH G-314Ag-18E.

Vinyles utilisés : Crucifixus et Musique Sacrée par Jean-Christian Michel – Concerto Brandebourgeois N° 2 de Jean-Sébastien Bach – Direction : Benjamin Britten – Gwendal N° 1,2 et 4 – Toccata et Fugue – Fantaisie et Fugue en Sol Mineur de Jean-Sébastien Bach interprétée par Marie-Claire Alain – Barry Lindon Sarabande de Haendel – Toccata et Fugue de Jean-Sébastien Bach / transcription Léopold Stokowski, dirigée par Camarata.  

1° Timbres

Nul besoin de vous faire un dessin, ni de paraphraser, le mariage AUDIOMAT Phono 1.6 – BERGMANN Magne System se traduit par une sorte de musicalité que je qualifierais presque « d’inédite ». De nombreux vinyles se sont succédés au travers ces quatre semaines de tests.

Comme je pouvais m’y attendre, le Phono 1.6 va très loin sur tous les paramètres, mais il dépasse tout ce qui m’a été donné d’entendre en matière de couleurs de timbres. En outre, il a le pouvoir de relever tous les défis avec la platine BERGMANN, mais aussi avec une bonne vieille platine THORENS TD 166 Mk2.

Dès les premières mesures, plusieurs choses ont immédiatement retenu mon attention : cette faculté d’analyse poussée à l’extrême, et le registre grave qui descend à des fréquences basses assez peu fréquentes en matière de lecture vinyle. Mieux encore, ce registre grave n’accuse aucune forme de mollesse ou d’approximation. Sa fermeté et sa profondeur exceptionnelles rendent un superbe hommage à l’ensemble de contrebasses et violoncelles qui viennent souligner l’ensemble de cordes de la Toccata et Fugue de Jean-Sébastien Bach dirigée par Camarata. Le contraste apparaît vraiment étonnant en regard des « nappes » de violons et plus généralement du reste de l’orchestration.

L’écoute de différents passages de Gwendal permet de se forger une première opinion de la manière dont a été traité le rapport entre le violon et son archet. Aucune fantaisie ne vient entacher les parties solistes de l’instrument : l’archet file droit et doux, et se promène sur les cordes de l’instrument avec un aspect soyeux dont il ressort un grain d’une rare franchise.

L’écoute de la Toccata et Fugue de Jean-Sébastien Bach interprétée par Marie-Claire Alain m’a laissé une impression renversante ! J’étais loin de pouvoir imaginer jusqu’où la lecture vinyle pouvait aller lorsque l’on associe des produits d’exception entre eux. Outre le côté analytique, le Phono 1.6 a le pouvoir de faire sonner les grandes orgues avec un degré de perfection qui n’a même pas de commune comparaison avec les meilleurs lecteurs CD du moment. Les tutti des tuyaux de l’orgue offrent des couleurs étendues et contrastées, et le souffle qui émane de chacun d’eux délivre quelque chose de « palpable », pour ne pas dire insoupçonné, et qui n’a rien d’artificiel. La musique sonne avec ferveur tant elle paraît juste et respectueuse. Le registre aigu file haut, sans agresser l’auditeur, et il le fait avec une texture sonore d’une sublime douceur.

C’est certainement au travers des différents Concertos Brandebourgeois dirigés par Benjamin Britten que l’on goûtera de façon plus satisfaisante à la qualité des timbres, la finesse d’ensemble, de l’étendue des couleurs tonales qui respirent l’authentique. A travers une texture veloutée, l’ensemble des violons et violoncelles est retranscrit sans l’ombre d’une caricature. L’aspect boisé de chaque instrument de musique se révèle à chaque instant. Le hautbois baroque, comme le son du clavecin, ou la trompette ne laissent aucun doute quant à leur couleur d’origine.

2° Transparence – Fluidité

Pour conforter la cohérence d’ensemble, le Phono 1.6 sait lier étroitement la qualité des timbres évoquée ci – avant avec une transparence toute particulière, et pour tout dire cristalline. Chaque instrument ou groupe d’instrument de musique est parfaitement détouré. C’est donc un réel plaisir d’écouter les notes s’éteindre librement dans le temps et l’espace, esquivant ainsi toute forme de « troncature » ou de flou artistique. A chaque instant, l’auditeur est en contact permanent avec les interprètes, goûtant ainsi à une multitude de variations sonores qui contribuent à rendre la musique riche et vivante. Sur les Concertos Brandebourgeois de Bach, on savoure chaque inflexion du jeu de clavecin, chaque vibration des jeux de violons. Le moindre détail, la moindre inflexion, sont mis en valeur, et absolument rien n’est laissé dans l’ombre.

Par rapport à d’autres préamplificateurs phono, l’AUDIOMAT 1.6 se démarque par sa très bonne neutralité; celle-là même qui contribue à extourner toute forme de caricature ou de colorations outrancières, qui viseraient à enjoliver de manière artificielle le signal sonore, ou au contraire à ternir cette faculté d’analyse hors normes.

Par ailleurs, lors des longues séances d’écoutes, je me suis mis à faire un parallèle entre cette musicalité si bien « huilée » et une horloge à la précision redoutable. En effet, l’écoulement de la musique est d’une évidence caractérisée qui indique un cadencement et un enchaînement des notes particulièrement bien ordonnancés. Pas de bavures à redouter, pas d’excès de zèle non plus sur tel ou tel registre : le Phono 1.6 lit et suit chaque piste du disque vinyle sans sourciller avec une bonne humeur débordante et une rigueur assez singulière.

Je me suis laissé prendre au jeu de la flûte traversière de Gwendal qui, tantôt joue de concert avec le violon, puis s’en détache pour s’envoler vers des sphères musicales où on ne l’attend pas. L’effet est saisissant et montre qu’un bon pressage vinyle peut largement vous donner des sensations bien plus émotionnelles qu’un enregistrement numérique parfois trop « propre » pour être authentique.

Sur les charges complexes telles qu’on les rencontre sur la Toccata et Fugue de Jean-Sébastien Bach dirigée par Camarata, le préamplificateur AUDIOMAT reste stoïque devant les difficultés. L’orchestration est menée avec une main de maître, et lorsque l’on évoque la fluidité, on peut constater sans peine que ce préamplificateur phono accompagne les montées en puissance avec une adresse et une virtuosité de très haut niveau.

3° Scène sonore et dynamique

Le soin apporté à la conception et à la réalisation, ainsi que le choix judicieux des composants employés contribuent à attribuer des lettres de noblesse à ce préamplificateur phono. Il ne fait aucun doute qu’à travers le Phono 1.6, AUDIOMAT a souhaité mettre à la disposition des audiophiles exigeants toute la substance que peut contenir un enregistrement analogique bien réalisé, et également les platines et cellules destinées à en tirer les meilleurs caractéristiques.

Très sincèrement, je croyais jusqu’ici que le vinyle avait atteint ses limites, surtout si l’on se prête au jeu de la comparaison avec des enregistrements CD d’origine identique. La Toccata et Fugue transcrite par Léopold Stokowski nous dit le contraire : le grand orchestre prend ici des dimensions insoupçonnées. Cette oeuvre de Bach s’offre à l’auditeur avec une « puissance de feu » inimaginable et une présence que je n’hésiterais pas un seul instant à qualifier de « royale ». La musique s’épanouit d’un bout à l’autre de la partition. Les grandes orgues du début laissent progressivement la place à des envolées somptueuses de violons. Les cuivres et les partitions de violoncelles et contrebasses se mettent à danser autour du thème principal avec un aspect somptueux. La musique respire sans retenue ou forme quelconque de compression. La montée en puissance de l’orchestre s’exécute sans formalisme avec une liberté d’expression qui fait ressortir distinctement chaque plan, et donc chaque groupe d’instruments. Nous obtenons de magnifiques effets de relief qui font bien la distinction entre les instruments de premier plan et ceux placés au second plan. La séparation des canaux et les effets stéréophoniques sont très bien agencés; la musique ne déborde pas des enceintes. Entre chaque enceinte acoustique, je n’ai pas relevé de « vide », et cela m’amène à faire observer que ce préamplificateur gère à la perfection la diaphonie dans le respect le plus strict de la prise de son, sous condition qu’elle soit de bonne qualité.

Même à fort niveau d’écoute, aucun cafouillage n’est à relever : le Phono 1.6 fait son travail avec discernement, modération, et sait gérer les grands écarts de dynamique sans altération. Le Phono 1.6 est doué pour gérer les charges complexes, qui donnent lieu à une expression libre et aérienne de la musique. En effet, le côté délié et aéré est en permanence au rendez vous. Il met fort bien en perspective l’étendue de la bande passante sur tout le spectre audible, et notamment dans le registre grave. On assiste alors à un excellent contraste avec les envolées prestigieuses de violons. La réserve en énergie autorise une excellente maîtrise des écarts de dynamique, et on relève par la même occasion une stabilité hors pair de la scène sonore, dues à une alimentation de grande capacité, et sans aucun doute à l’utilisation de la platine BERGMANN. Tant sur la Toccata et Fugue de Jean-Sébastien Bach dirigée par Camarata que sur la Sarabande de Haendel, où les percussions ont du poids, l’assise de l’édifice musical est en tous points inébranlable. De fait, les dimensions de la scène sonore s’en trouvent accrues, et rassureront l’auditeur en ce qui concerne la rigueur générale. L’étagement des plans permet de bien cerner les reliefs, le positionnement de chaque instrumentiste, et d’obtenir une notion de profondeur de champ très surprenante, que l’on relève assez rarement en matière d’écoute vinyle. On retrouve avec bonheur ces différents plans sur les Concertos Brandebourgeois, où le détourage des instruments participe à la mise en scène des instruments solistes, par une étonnante spatialisation et une ouverture tridimensionnelles de la scène sonore. La platine BERGMANN a joué un rôle important à rendre la scène sonore holographique et à affirmer les capacités dynamiques du Phono 1.6. Toutefois, je tiens à souligner que la platine THORENS TD 166 a parfaitement assumé sa place dans ce test, et a su relever le défi en ce qui concerne la présence, la vivacité, et l’enthousiasme qui caractérisent ce préamplificateur phono.

4° Communication avec l’auditeur

Autant le signaler de suite, en matière d’émotions l’AUDIOMAT Phono 1.6 est capable de grandes choses ; voire même de très grandes choses, qui peuvent même relever du prodige. Accompagné de la platine BERGMANN Magne System, ce préamplificateur remet le vinyle au cœur du débat musical.
Le Phono 1.6 ne se contente pas de lire chaque sillon d’un disque : il va plus loin et « touche » l’auditeur sensible à la belle musique dans son sensoriel le plus profond. C’est notamment en écoutant la Sarabande de Haendel (musique du film Barry Lindon) que l’on arrive à évaluer tout le potentiel de ce préamplificateur. Je m’incline bien volontiers devant le solo de violoncelle dont le contact entre la soie de l’archet et les cordes de l’instrument retranscrit un grain d’une propreté, d’une netteté et d’une saveur, pour ma part, rarement éprouvé au paravent. Les vibrations de la main gauche qui plaquent les notes sur les cordes de l’instrument procurent une sensation singulière qui accroche l’auditeur.

Mieux encore, en écoutant Litanies Créoles de Jean-Christian Michel, j’ai vraiment ressenti avec quel enthousiasme et dans quel état d’esprit le compositeur / interprète avait conçu et réalisé sa « Musique Sacrée ». Très sincèrement, d’un bout à l’autre de l’extrait, je me serais cru au cœur de la cathédrale Saint Pierre de Genève, lieu de la prise de son. Le contraste entre la clarinette, les grandes orgues, les percussions, et la contrebasse sont étonnants, voir déconcertants. Les grandes orgues déferlent une quantité impressionnante de variations avec force, vigueur, et ont un pouvoir de communication, repris instantanément par le jeu de clarinette qui vous invite à vous évader et à vous envoler vers d’autres « sphères musicales », qui m’ont procuré des effets assez troublants. La gestion des harmoniques et le pouvoir d’analyse mettent l’auditeur en contact avec les interprètes avec une proximité que je n’aurais même pas imaginé. On assiste d’un bout à l’autre du disque à une sorte de communion solennelle avec les instruments, les musiciens, et ce lieu de culte assez insolite qu’est une cathédrale.

Le « morceau de bravoure » passe immanquablement par la Toccata et Fugue ou la Fantaisie et Fugue en Sol Mineur de Jean-Sébastien Bach, tenues d’une main de maître par Marie-Claire Alain qui joue ces œuvres sur les grandes orgues de la Collégiale de Saint Donat sur l’Herbasse (Drôme). Toute la substance de cet instrument de musique se révèle à l’auditeur sans voile, sans limites, avec une ferveur, une fougue, et une maîtrise que l’on doit au tandem AUDIOMAT / BERGMANN. Ici encore, ce n’est pas l’auditeur qui va chercher la musique ; la musique s’offre à lui avec un degré de spontanéité à faire frissonner l’audiophile le plus hermétique à ce style de musique. Bien calé dans votre fauteuil à la maison, vous obtenez une profondeur de champ inouïe, une texture naturelle, et de surcroît, vous vivez avec la respiration des tuyaux d’orgue, le souffle prolongé de chacun d’eux, la liberté d’expression qui vous emmène spontanément dans l’univers de Jean-Sébastien Bach – les aficionados du compositeur apprécieront à coups sûrs. Les tutti de l’ensemble des tuyaux de l’orgue forment un ensemble puissant d’où émanent une multitude de contrastes et une multitude de micro variations qui s’éteignent paisiblement dans le temps et l’espace avec une grâce et une pureté aux quelles j’avais été rarement confronté jusqu’ici.

Conclusion :

Pour la conclusion, je ne vais pas y aller par quatre chemins. Le préamplificateur AUDIOMAT Phono 1.6 est l’une des meilleures références qu’il m’ait été donné d’écouter. Il a été conçu et a été réalisé pour accompagner des platines vinyles et cellules de très haut de gamme, pour ne pas dire les plus prestigieuses. Grâce à son pouvoir de résolution et d’analyse poussées, la véracité des timbres aboutit à une musicalité pure et sans reproches. Les très longs tests avec la platine BERGMANN Magne System prêtée pour la circonstance démontrent à quel point la noblesse du support vinyle a de quoi rivaliser avec n’importe quel support numérique, voire de le supplanter. Enfin, l’association avec une ancienne platine THORENS TD 166 Mk2 (optimisée) nous donne un aperçu des performances que peuvent offrir les meilleures gravures analogiques. En définitive, le préamplificateur AUDIOMAT Phono 1.6 est un véritable vecteur d’émotions que je recommande sans restriction – qu’on se le dise !

Synthèse :  
Musicalité : poussée à un niveau élevé
Appréciation personnelle : moments inoubliables et de joie intense
Rapport musicalité / prix : largement justifié

 

Prix : 1980 € (06/2013)

Test d’écoute réalisé par
Lionel Schmitt 
 

 

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🎶 𝗩𝗶𝘁𝘂𝘀 𝗔𝘂𝗱𝗶𝗼 𝗦𝗠-𝟬𝟮𝟱 – 𝗟’𝗲́𝗺𝗼𝘁𝗶𝗼𝗻 𝗺𝘂𝘀𝗶𝗰𝗮𝗹𝗲, 𝗮̀ 𝗹’𝗲́𝘁𝗮𝘁 𝗽𝘂𝗿.

Le SM-025 élève la reproduction sonore à un niveau d’excellence rare. Issu du savoir-faire du légendaire SIA-030, cet amplificateur monophonique Classe A/AB délivre jusqu’à 400W sous 4 ohms avec une finesse saisissante.

✨ Scène sonore holographique, dynamique spectaculaire, et silence absolu : chaque nuance musicale est restituée avec une justesse bouleversante. Grâce à une architecture sans contre-réaction globale, un transformateur UI de 1,4kVA, et 180 000 μF par canal, rien n'est laissé au hasard.

🎧 Pour ceux qui cherchent une connexion émotionnelle profonde avec la musique, le SM-025 est plus qu’un ampli — c’est une révélation.

#VitusAudio #HighEndAudio #SM025 #ClassA #AudiophileGear #MusicLovers #HiFiExcellence #AudioPerfection

A l’heure du bilan, 𝗔𝗧𝗢𝗛𝗠 𝗦𝗶𝗿𝗼𝗰𝗰𝗼 𝟭.𝟮𝟰 nous en apprend énormément sur le contenu des bons enregistrements. Elle coche absolument toutes les cases pour délivrer une musicalité riche en substance et en évènements de toutes natures.

Il faut aussi avoir à l’esprit que cette enceinte démontre qu’elle n’est pas exclusivement destinée à accompagner des systèmes de début / milieu de gamme. A mon sens, elle est aussi destinée à accompagner des électroniques et sources de gamme élevée.

Une fois branchée et bien mise en œuvre, il sera absolument impossible de s’en « détacher ». Aussi, Sirocco 1.24 fait partie des enceintes acoustiques que je recommande sans restriction.

#ATHOMSirroco124 #ATHOMPSpeakers

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A l’heure du bilan, 𝗔𝗧𝗢𝗛𝗠 𝗦𝗶𝗿𝗼𝗰𝗰𝗼 𝟭.𝟮𝟰 nous en apprend énormément sur le contenu des bons enregistrements. Elle coche absolument toutes les cases pour délivrer une musicalité riche en substance et en évènements de toutes natures.

Il faut aussi avoir à l’esprit que cette enceinte démontre qu’elle n’est pas exclusivement destinée à accompagner des systèmes de début / milieu de gamme. A mon sens, elle est aussi destinée à accompagner des électroniques et sources de gamme élevée.

Une fois branchée et bien mise en œuvre, il sera absolument impossible de s’en « détacher ». Aussi, Sirocco 1.24 fait partie des enceintes acoustiques que je recommande sans restriction. 

#ATHOMSirroco124 #ATHOMPSpeakers

La cellule phono DYNAVECTOR DV 10XA évolue encore. Aujourd’hui, la série 10X atteint de nouveaux sommets de performances grâce à un nouveau circuit magnétique intégrant la technologie exclusive « Special Magnetic Annealing » de Dynavector.

#Dynavectorcartdridge #DynavectorVD10XA

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La cellule phono DYNAVECTOR DV 10XA évolue encore. Aujourd’hui, la série 10X atteint de nouveaux sommets de performances grâce à un nouveau circuit magnétique intégrant la technologie exclusive « Special Magnetic Annealing » de Dynavector.

#Dynavectorcartdridge #DynavectorVD10XA

ELAC Concentro : pas moins de 11 haut-parleurs pour la M 807 !

Cette colonne de 1,34 mètre à la « découpe » acoustiquement bien pensée est impressionnante à bien des titres, à commencer par son poids de 62 kg.

Il s’agit d’une enceinte 4 voies à charge bass-reflex. Jusqu’ici, c’est du classique. Ce qui l’est moins, ce sont le nombre de haut-parleurs qui l’animent. En effet, Concentro M 807 s’appuie sur 11 haut-parleurs !

@elacaudio #ElacConcentro

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ELAC Concentro : pas moins de 11 haut-parleurs pour la M 807 ! 

Cette colonne de 1,34 mètre à la « découpe » acoustiquement bien pensée est impressionnante à bien des titres, à commencer par son poids de 62 kg.

Il s’agit d’une enceinte 4 voies à charge bass-reflex. Jusqu’ici, c’est du classique. Ce qui l’est moins, ce sont le nombre de haut-parleurs qui l’animent. En effet, Concentro M 807 s’appuie sur 11 haut-parleurs !

@elacaudio #ElacConcentro

CIRCLE Labs est une marque Polonaise assez récente dans le monde des électroniques High-End. Située à Cracovie, CIRCLE Labs développe et assemble ses produits en interne avec un soin maniaque.

Jusqu’ici, la manufacture ne proposait qu’un préamplificateur Ligne, un bloc de puissance stéréo et un amplificateur intégré hybride.

il apparaissait évident qu’un préamplificateur phono voit le jour. Eh bien voilà, c’est fait : le V1000 ne s’est pas fait attendre trop longtemps.

#CIRCLELabs #CIRCLELabsV1000

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CIRCLE Labs est une marque Polonaise assez récente dans le monde des électroniques High-End. Située à Cracovie, CIRCLE Labs développe et assemble ses produits en interne avec un soin maniaque. 

Jusqu’ici, la manufacture ne proposait qu’un préamplificateur Ligne, un bloc de puissance stéréo et un amplificateur intégré hybride.

il apparaissait évident qu’un préamplificateur phono voit le jour. Eh bien voilà, c’est fait : le V1000 ne s’est pas fait attendre trop longtemps.

#CIRCLELabs #CIRCLELabsV1000

Si SHANLING était un spécialiste de la HI-FI haut de gamme, ça se saurait.

Pourtant, il est un sous-traitant important pour certaines marques, et détenteurs d’autres marques dont YBA et ONIX dont l’avenir pourrait être compromis pour le premier et sans avenir pour le second !

#cdplayer #shanling #shanlingaudio

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Si SHANLING était un spécialiste de la HI-FI haut de gamme, ça se saurait. 

Pourtant, il est un sous-traitant important pour certaines marques, et détenteurs d’autres marques dont YBA et ONIX dont l’avenir pourrait être compromis pour le premier et sans avenir pour le second !

#cdplayer #shanling #shanlingaudio

𝐁&𝐖 𝟖𝟎𝟏 𝐀𝐛𝐛𝐞𝐲 𝐑𝐨𝐚𝐝 𝐋𝐢𝐦𝐢𝐭𝐞𝐝 𝐄𝐝𝐢𝐭𝐢𝐨𝐧

Une production limitée à seulement 140 paires des célèbres 801 D4 Signature.

Les finitions et les garnitures en cuir rendent hommage aux espaces des studios uniques et aux instruments légendaires qui ont contribués à la création d`Abbey Road.

Un livret illustrant l`histoire d`Abbey Road et de Bowers & Wilkins accompagne cette édition à 60.000 €.

#801AbbeyRoad #AbbeyRoad #BowersWilkins #801d4signature

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𝐁&𝐖 𝟖𝟎𝟏 𝐀𝐛𝐛𝐞𝐲 𝐑𝐨𝐚𝐝 𝐋𝐢𝐦𝐢𝐭𝐞𝐝 𝐄𝐝𝐢𝐭𝐢𝐨𝐧

Une production limitée à seulement 140 paires des célèbres 801 D4 Signature. 

Les finitions et les garnitures en cuir rendent hommage aux espaces des studios uniques et aux instruments légendaires qui ont contribués à la création d'Abbey Road. 

Un livret illustrant l'histoire d'Abbey Road et de Bowers & Wilkins accompagne cette édition à 60.000 €. 

#801AbbeyRoad #AbbeyRoad #BowersWilkins #801d4signature

Corinium tire son nom d’une importante cité d’une province Romaine d’Outre Manche qui, à l’origine s’appelait Cirencester. Elle était la deuxième plus grande ville après Londinium (Londres). En l’an 44, les Romains ont alors établi un camp fortifié à Corinium, un vicus sur le territoire du peuple ami des Dobunni.
1943 ans plus tard, Acoustic Energy implantait ses locaux sur ce lieu qui a repris le nom Cirencester. Il aura fallu encore attendre plus de 40 ans pour que le constructeur créé une enceinte qui portera le nom de Corinium.

Cette colonne perd le préfixe AE et se démarque des gammes habituelles sur le plan technique et esthétique. La presse, ainsi que de nombreux audiophiles et revendeurs, sont unanimes quant à ses qualités musicales. J’ai souhaité me faire ma propre opinion à travers un banc d’essai totalement indépendant.

👉 https://audiophile.fr/acoustic-energy-corinium.html

@acousticenergy #AcousticEnergyCorinium #AcousticEnergySpeakers

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Corinium tire son nom d’une importante cité d’une province Romaine d’Outre Manche qui, à l’origine s’appelait Cirencester. Elle était la deuxième plus grande ville après Londinium (Londres). En l’an 44, les Romains ont alors établi un camp fortifié à Corinium, un vicus sur le territoire du peuple ami des Dobunni.
1943 ans plus tard, Acoustic Energy implantait ses locaux sur ce lieu qui a repris le nom Cirencester. Il aura fallu encore attendre plus de 40 ans pour que le constructeur créé une enceinte qui portera le nom de Corinium.

Cette colonne perd le préfixe AE et se démarque des gammes habituelles sur le plan technique et esthétique. La presse, ainsi que de nombreux audiophiles et revendeurs, sont unanimes quant à ses qualités musicales. J’ai souhaité me faire ma propre opinion à travers un banc d’essai totalement indépendant.

👉 https://audiophile.fr/acoustic-energy-corinium.html

@acousticenergy #AcousticEnergyCorinium #AcousticEnergySpeakers

Wilson Audio TuneTot la compacte haut de gamme pour tous les intérieurs.

@wilson.audio #wilsonaudio #wilsonudioTuneTot

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Wilson Audio TuneTot la compacte haut de gamme pour tous les intérieurs. 

@wilson.audio #wilsonaudio #wilsonudioTuneTot
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Definitioner

Transparence
Cette « fameuse » notion de transparence s’oppose à celle d’un voile qui ne permettrait pas de distinguer d’infimes subtilités ou détails. Un système audio ou un produit audio est qualifié de transparent lorsqu’il laisse passer un grand nombre de détails et de nuances, sans forme d’opacité d’aucune sorte.
Timbres
Ce terme est également utilisé par les musiciens pour évoquer la signature ou la couleur sonore propre à un instrument de musique ou à une voix.
Texture sonore
Lorsqu’au travers des comptes rendus d’écoutes, j’évoque la texture sonore, j’évoque d’une façon globale la manière dont est agencée la « scène sonore », la disposition des musiciens, et la structure des différents plans.
Spectre audible
Le spectre audible contient l’ensemble des fréquences que l’oreille humaine peut percevoir.
Spatialisation
La spatialisation définit les trois paramètres que peuvent prendre l’expression musicale dans la pièce d’écoute : largeur, hauteur, profondeur. La spatialisation s’apparente à l’aspect holographique défini ci-avant.
Registre
Qu’il soit grave, médium, aigu, le registre permet de définir les grandes natures de fréquences utilisées dans le domaine de la haute fidélité.
Rapport signal / bruit

Mesurée en décibels (dB), le rapport signal / bruit indique l’écart de niveau qui existe entre un signal d’amplitude maximale et le bruit de fond généré par les circuits de l’amplificateur ou de la source. Plus le rapport signal/bruit est élevé, plus le bruit de fond est faible, qui traduit un silence de fonctionnement qui met en valeur les signaux de faible intensité.

Ouverture
J’utilise ce terme au travers de mes comptes rendus d’écoutes pour qualifier l’aspect expressif de la restitution sonore. Un système ou un produit « ouvert » est système qui laisse passer beaucoup de détails, beaucoup de nuances, de l’aération, et suggère une liberté d’expression, et qui, par définition, respire et apporte une sorte de ‘’bouffée d’oxygène’’ musicale.
Neutralité
Un système dans son intégralité ou un élément de ce système audio est réputé neutre lorsqu’aucune trace de coloration n’est mise en avant. Ainsi, la répartition des différentes fréquences est totalement dépourvue de colorations intempestives. La musique s’exprime alors de façon beaucoup plus naturelle.
Kohm
Kilo-Ohm, unité de mesure d’impédance ou de résistance représentant une valeur de 1000 ohms.
Holographique
Une restitution sonore dite "holographique" permet de restituer l’image musicale en trois dimensions (hauteur, largeur, profondeur de scène sonore).
Grain
On dit d’un instrument de musique qu’il a du grain, lorsque l’on évoque la grande qualité de la définition ou la texture reproduite. Il ne faut pas confondre le grain avec la couleur tonale, qui n’a pas la même définition.
Gain
Il s’agit simplement de la traduction anglaise du coefficient d`amplification.
Fluidité
Une musicalité dite fluide s’apprécie lorsque la musique coule sans accroc, sans gêne, sans dureté, avec beaucoup de spontanéité, et de naturel.
Fermeté
En général destiné à qualifier le bas du spectre, le terme de fermeté est employé lorsque l’on veut mettre en avant la précision et la lisibilité du registre bas médium ou grave. On peut aussi parler d’un grave bien tendu, sans trainage, et qui a du répondant.
Dynamique
Etendue des valeurs d`amplitude utile d`un signal. En d’autres termes, les valeurs les plus faibles sont au-dessus du niveau de bruit, et les plus fortes en limite d`écrêtage, qu`il soit électronique ou acoustique. On l`exprime généralement par le rapport S/B en décibels (dB).
Distorsion
Altération ou déformation du signal provoquée par un élément de la chaîne de transmission. Elle est de plusieurs ordres : les distorsions harmoniques et d`intermodulation sont les principales altérations rencontrées en Haute Fidélité.  
Diaphonie
Elle est souvent utilisée lorsqu’il s’agit d’exprimer les interférences d’un canal par rapport à l’autre. Elle sert à définir la séparation des signaux d’un canal par rapport à l’autre. Le rapport du signal parasite au signal d’origine, que l’on mesure en décibels, donne le taux de diaphonie.
Bande passante
Il s’agit d’une gamme des fréquences de la plus grave à la plus aigüe, reproduites par un système acoustique, et mesurée en hertz (voir Hertz).
Analytique
Un produit est réputé analytique lorsqu’il lève le voile sur une grande quantité d’informations, de sons, et  d’infimes détails.
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