INFRAPLANAR (compte rendu anecdotique)

INFRAPLANAR

Panneau isodynamique de grave et d’extrême-grave
Dimensions : 1.30 m * 1.30 m

ECOUTE

Nous avons écouté de nombreux extraits de CD que je connaissais (Improvisando, Paolo Pandolfo et alii, Glossa ; K.F. Abel, Mr Abel’s fine airs, Susanne Heinrich, basse de viole, Hypèrion ; L’orgue Dom Bedos de Sainte-Croix de Bordeaux, Gustav Leonhardt, Alpha), d’autres pas (Messiaen, Apparition de l’Eglise éternelle, P. Cochereau, N.D. de Paris, rééd. Philips ; bande-son du film ‘Himalaya’ ; Rachmaninoff, Etudes- tableaux, Marlena Maciejkowicz, Ars Musici ; Rachmaninoff, Symphonie n°1, Eugène Ormandy….). C. Lacroix n’a pas à craindre de gêner ses voisins et a la main très lourde sur le potentiomètre de volume.

La démonstration s’est donc déroulée à un niveau très inhabituel pour moi et même parfois déraisonnable ; une viole solo n’a tout de même pas le volume sonore d’un pupitre complet de violoncelles d’orchestre ! Mais une chose est certaine, je n’avais jamais entendu auparavant une reproduction aussi profonde, aussi transparente et aussi convaincante de l’extrême-grave.

L’orgue de Notre-Dame, dont par ailleurs je ne suis pas inconditionnel, est restitué avec une majesté, un volume acoustique, une aisance proprement extraordinaires ; même sur le tutti final, ô combien chargé (Messiaen), aucune dureté ; au contraire, une netteté sans égal des jeux de pédale (Principal et Contre-bombarde de 32 pieds) jusqu’au tréfond de l’infra-grave, surtout compte tenu de l’acoustique ingrate de la cathédrale.
Le Dom Bedos / Quoirin de Bordeaux nous gratifie d’un Grand Plein-Jeu d’une majesté, d’une grandeur, d’une gravitas impressionnantes ; le volume de la nef, les résonances du buffet, perceptibles sur certains accords, sont rendues là encore avec une netteté vraiment exceptionnelles. Pour avoir mieux, je vous recommande de vous déplacer à Bordeaux…

L’extrait d’Himalaya comporte diverses percussions, dont un très grand tambour ; à nouveau, la restitution est impressionnante et les bras du fauteuil dans lequel je suis confortablement assis vibrent sourdement au rythme des mailloches qui s’abattent sur la peau (d’après une mesure effectuée avec le logiciel CoolEdit, la fondamentale est à… 18 Hz).
Un enregistrement de chœur a capella effectué à Paris permet d’entendre très nettement à certains moments un grondement extrêmement sourd : le passage du métro (ce qui n’est pas nécessairement un avantage !).
Le piano de Rachmaninoff est rendu avec une présence remarquable. Il n’est pas pas, comme si souvent, émasculé, réduit à une table d’harmonie privée de caisse ; c’est au contraire un grand instrument aux résonances profondes, d’une lisibilité remarquable jusqu’au bas du clavier, percussif sans dureté, équilibré. Superbe.

Il ne faut évidemment pas s’arrêter à cet aspect ‘grand spectacle’, qui n’est pas essentiel. Ce qui l’est en revanche, c’est que ce panneau est musicalement d’une complète transparence : autrement dit, sa présence n’est pas perceptible comme un ajout au message sonore, mais comme un extension organiquement intégrée à ce message. Aucun son de boite, aucune congestion, aucune lourdeur ; au contraire, une sensation de respiration, d’espace, vraiment saisissante, et une aisance dynamique apparemment inépuisable.
Peut-être la nature isodynamique des Magneplanar et de l’Infraplanar est-elle en partie responsable de cette fusion remarquable, mais M. Lacroix affirme que son panneau fonctionne parfaitement avec des enceintes électro-dynamiques classiques, comme les Rogers LS3/5a ou de grosses JBL, ces dernières pourtant déjà sérieusement dotées dans le grave. Je n’ai aucune raison d’en douter.
L’unique léger reproche que je ferais à cette écoute ne concerne pas l’Infraplanar et est probablement assez aisée à surmonter : un certain manque de focalisation de l’image stéréophonique, vaste et profonde, agréable mais assez peu précise m’a-t-il semblé.

Qu’ajouter à propos de ce panneau ? Des évidences : pour qui dispose d’une pièce suffisamment vaste permettant de le placer correctement et de passer les fréquences les plus basses, c’est probablement la meilleure solution possible pour une restitution véritablement large bande, sous un volume et avec une aisance de mise en œuvre bien plus favorables qu’un caisson classique.
Son rendement étant des plus convenables (env. 92 dB/W), un amplificateur « raisonnable » est tout à fait envisageable pour l’alimenter ; au cours de notre écoute, effectuée pourtant comme je l’ai signalé à des niveaux sonores vraiment élevés, le crête-mètre n’a pratiquement jamais atteint 50 W sur la voie d’extrême-grave (par contre, sur les 2.7QR, les crêtes les plus intenses étaient de 250 W…).

C. Lacroix prétend que son panneau peut fonctionner dans une pièce de dimensions modérées ; il n’empêche que la plus grande dimension de cette pièce détermine en principe la plus grande longueur d’onde qui peut s’y développer. Selon lui l’Infraplanar peut donner des résultats surprenants dans une surface aussi modeste que 20 m2 ; peut-être, mais je crois tout de même qu’il vaut mieux une pièce un peu plus grande.

Quoiqu’il en soit, je pense vraiment que c’est une solution d’un très grand intérêt, bien plus efficace et musicale que ces monstrueux caissons de 500 litres si prisés de certains audiophiles. Cet Infraplanar doit absolument être envisagé par qui songe à compléter son installation dans l’extrême grave ; pour moi, il constitue et de loin la meilleure réponse au grave problème de la reproduction des fréquences les plus basses.

Je profite de ce compte rendu pour remercier M. et Mme Lacroix de leur accueil et des très agréables moments passés en leur compagnie.

(2010)

C. Anonyme